《有兽焉》：当神兽卸下光环，在人间烟火中找回温度

倘若《山海经》中的珍奇异兽并非湮没于历史，而是隐匿身份，在现代都市中过着普

通“兽”的生活，会是怎样一番景象？《有兽焉》便构建了这样一个平行时空，它以

四不像经营着一家名为“有兽焉”的神兽救助中心为线索，让貔貅、麒麟、白泽等传

说中的祥瑞，褪去古老典籍中的威严光环，坠入充满烟火气的日常琐碎之中。

这部作品最迷人的特质，在于它用极其细腻的笔触，完成了对宏大神话的“生活化”

降维。貔貅“天禄”与“辟邪”这对兄弟，一个保留了招财进宝的设定却总是饿肚子

，另一个战力无双却成了温柔的“家庭煮夫”；白泽虽通晓万物，却不得不为房租和

救助中心的运营经费发愁；傲娇的麒麟则会因为被误解而暗自神伤。神性被解构，兽

性被保留，而“人性”——那些关于陪伴、成长与疗愈的永恒主题——则被无限放大

。这些神兽面临的困境，不再是上古的征战与天命，而是经济压力、情感纠葛与自我

认同的现代命题，让读者在奇幻的外壳下，触摸到最真实的生命温度。

《有兽焉》的叙事节奏宛如一幅徐徐展开的淡彩水墨长卷，不依赖激烈的戏剧冲突，

而是在看似平淡的日常相处中积蓄情感。四不像的救助中心成为一个温暖的容器，收

容着各有伤痛的“异类”，他们在相互嫌弃又彼此扶持的共生中，逐渐修复与世界的

联系。这种“陪伴型”叙事，精准地切中了当代都市人渴望联结、寻求慰藉的情感脉

搏，使得那些源自《山海经》《淮南子》的古老名字，不再是冰冷的符号，而成为了

可以倾注情感的伙伴。

在国创漫画寻求传统文化现代表达的浪潮中，《有兽焉》提供了另一种更温和、更内

向的范式。它不热衷于颠覆或戏说，而是将神话视为一份有待继承的情感遗产。作品

在考据与想象之间取得了精妙的平衡，既让神兽的习性、渊源有典可依，又赋予它们

全新的、接地气的灵魂。这种创作态度，让传统文化得以摆脱沉重的说教感，以一种

“润物细无声”的方式，激活了年轻读者对古籍的好奇与亲近。

归根结底，《有兽焉》讲述的是一个关于“回家”的故事。神兽们寻找的，不仅是栖

身的屋檐，更是心灵的归处。在这方小小的天地里，神话照进现实，传说落地生根，

而每一个在命运中流浪的孤独灵魂，或许都能在其中看到自己的影子，获得一份安静

而长久的治愈力量。它证明了，最动人的传奇，往往就藏在最平凡的相遇与相守

之中。